Plural Modernisms. Echoes and Contradictions of the New Typography in Italy

Oggi è pienamente acquisita, tra designer e studiosi, l’idea che anche il nostro paese abbia attraversato una intensa fase modernista nel campo della tipografia. C’è ormai una diffusa consapevolezza del movimento che negli anni trenta del Novecento investì l’ambiente italiano delle arti grafiche. Grazie al crescente interesse verso il tema, nuove ricerche hanno ricostruito la biografia di alcuni protagonisti del tempo, tutti formatisi nell’ambiente tipografico di Milano o Torino; hanno indagato la formazione nelle scuole e la relazione ambigua con il regime; hanno riscoperto, infine, la produzione delle maggiori fonderie italiane del tempo. Tuttavia, la letteratura accumulatasi sull’argomento ha lasciato da parte alcuni interrogativi cruciali: qual è stata l’effettiva diffusione delle idee e delle forme moderniste, al di là dell’area milanese e torinese? Che impatto hanno avuto le proposte del fronte modernista sul lavoro di stampatori e fonderie attivi nel resto della penisola? Oltre le manifestazioni più nitide della cultura razionalista, quali altre espressioni grafiche hanno aspirato in Italia a rappresentare la modernità?